“不清楚，但我觉得，他没必要骗我们，玉龙如果不存在的话，况杨那番话就不成立了，况杨跟我们还算有点交情，他貌似跟陈三顺有点敌意，这样的人，不可能跟陈三顺是一伙的，也就不存在合伙欺骗我们。”

王多宝分析道。

王浩生深吸了口气，道：“这么说来，大哥，布鲁克隐瞒了我们真相，让你弄下那个龙珠，竟然没有告诉你，它的真实十分。是何居心呢？”

“别管他什么居心，如果他敢套路我，我让他死得很难看。”

王多宝稍有的脸上，闪过一抹冷意。

“大哥，不了解真相之前，还是不要轻举妄动，布鲁克的后面还有一个庞然大物，虽然我们势力也不弱，但如果真干起来，肯定会两败俱伤。”

王浩生劝说道。

“是啊，大哥，三思而后行吧。”

王立波也提醒道。

“行了两位兄弟，我知道你们两是为我好，但有些事情，我们不能容忍，先派人暗地里查清楚吧，到时候我直接约布鲁克出来聊聊，试探一下他的口风。”

王多宝道。

两人点了点头。

走廊上，条纹长桌前。

九名选手，继续在鉴宝，不过一个个神情凝重，显然局势不乐观。

陈三顺在第九个青花瓷上看了好一阵，显然初步判断了出来，这青花瓷应该叫做青花釉里红婴戏纹长颈瓶。

它的口径为5cm，通高为21cm，底径大概7.5cm。长颈瓶撇口，长颈，扁腹，圈足。

这个长颈瓶的样式并不是很特别，以前他也见过不少类似的，但这一个却显得非常美观。

在陈三顺的知识里，以婴戏题材作为陶瓷装饰的，最早可追溯至唐代长、沙窑，到了宋代，苏汉臣等名家，以婴戏为主题之画作风行，器物亦盛行以此作为装饰主题。

到了明清时期，婴戏图达到鼎盛期。

从起初的简单的一﹑两个孩童到百多个，人物均神态活泼，场面热闹，将不同姿态的游戏和动作刻画得生动活泼，情趣盎然婴戏图。

明清两代婴戏纹饰在瓷器装饰中达到顶峰，不仅数量多，题材上也层出不穷，形成以画为主的装饰方法。

而这个青花釉里红婴戏纹长颈瓶，器身以青花釉里红绘婴戏图，童子形态有趣，天真活泼，憨态可掬场面喜气洋溢。

整个嬉戏画面，再加以祥云、树木、山石等纹饰结合，显得不那么单一，富有浓郁的生活气息，犹如一幅画平民百姓的风俗画。

不过，这只是表象，对于古瓷坊来说，能仿出这种神韵不难，他之前见过的几个，比这个还要逼真。

所以，陈三顺没有多想，直接启动了透视观看。

不过，让他有些意外的是，这长颈瓶中，没有任何的“杰”字，真假难辨。

看到这里，陈三顺倒吸了口气，已经有五个不确定的了，等会还得重新看一遍，用其他办法进行排除。

这些青花瓷，不能用特殊的方法鉴定的话，还是有些难度的，毕竟现在的造假技术，已经达到以假乱真的地步。

在全国各大古玩城里，有很多时候，要鉴别一件青花瓷的真假，还得用到高科技，热释光和器物分子鉴定。

当然，有时候，连高科技都无法判定出来，这就得靠经验了。

毕竟古玩到了一定程度上，真真假假，假假真真，根本无法判断了，有不少博物馆里，现在藏着的东西，很多都是高仿的，描摹的，根本不是原作品。

陈三顺没有继续看下去，而是看向了最后一个。

最后一个确切地说，不是什么瓶子，而是一个盆子。

就是用来装菜的盆子，这盆子，陈三顺在民国的时候，见过很多次，叫做青花海水龙纹盘。

严格来讲，应该是明清花海水龙纹盘。

此物不贵，大概价格在20万左右。

但现在人家是让他们找出真品，跟贵不贵没啥关系，所以，这价格不是衡量它是真是假的标准。

此明青花海水龙纹盘，明弘治年制。

高度4厘米，口径20厘米，足径12.5厘米。此盘撇口，弧壁，圈足，足内为海水纹和缠枝莲纹，盘内海水龙纹，盘外壁亦绘相同纹饰，胎壁厚薄适度，略有塌底，白釉稠密，青花深沉，带铁斑。

弘治朝的民窑青花瓷和成化时一样，无论胎、釉的质量，还是造型的秀气程度，在明代民窑瓷器中都是较为突出的。民窑青花颜色比较浅淡，常见的纹饰有松鹤、折枝花、缠枝花、婴戏仕女等等，纹饰画得非常潇洒飘逸。

常见器型除了盘、碗、香炉、大瓶、葫芦瓶外，还有一种深腹浅里的碗，俗称“诸葛碗”，即看外表是深腹碗，实际上碗很浅，底足心上有一大圆孔通腹部，腹是空的。

这种造型明代成化时才开始出现，弘治朝渐多，有人说是温碗，有人说是佛前供器。

因为是个盘子，陈三顺也没有必要透视，而是在碗的背面看了一阵，最后确认了下来。

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