“这是真的吗？”

基努里维斯走到沙发椅前。摸着沙发椅，尽力做出疑惑的表情。

“什么是真？”

经过一个多月的拍摄，劳伦斯菲什伯恩完全把握到了‘酷’的精髓，酷酷的说道，“你怎么对真下定义？”

“如果你说真实就是你能感觉到的东西，你能闻到的气味，你能尝到的味道，那么这个真就是你大脑作出反应的电子信号。你所知道的世界就是这样一个世界……”

劳伦斯菲什伯恩拿起电视机遥控器。约翰施瓦兹曼的主摄影机顺着滑轨撤到一边，架着斯坦尼康的另一位摄影师走到了两人身后拍摄。

基努里维斯和劳伦斯菲什伯恩坐在了沙发椅上。“这是二十世纪末的世界……”

“cut！”

这一个长镜头结束，虽然基努里维斯的发挥一般般，但已经达到了杜克的要求，“这条过了，整理场地！”

同样在这块绿幕下，将连续拍摄尼奥和墨菲斯关于这个世界真假论证的场景。场工移走电视机和一张椅子，又将另一张椅子放在背景绿幕边，拍摄再次开始。

劳伦斯菲什伯恩依然像是个神棍，基努里维斯的演技也没有任何进步的趋势，杜克对于演技的要求也不是特别严格。即使他要求严格，基努里维斯也未必能够做到。

连续三天，杜克都在拍摄尼奥和墨菲斯之间的戏，而出外景拍摄，则完全交给了扎克施耐德负责，这部影片的外景镜头也不是特别多，施耐德这些年深受他的熏陶，不管是理念，还是手法，都与他的风格相近，杜克也不用太过担心。

再说了，扎克施耐德拍摄完的所有镜头，他都会进行审核。

相比于艰难无比的《芝加哥》拍摄，剧组从道具到摄影师，从助理到副导演，都非常适应科幻片的拍摄方式和节奏，状态也保持的极好，剧组的工作效率非常高，再加上杜克这边与扎克施耐德那边齐头并进，实际进度一直远远快于计划。

几场大范围的爆炸戏难度最大，不过因为要体现虚拟世界与现实的不同，大多都会使用cgi生成，唯一实地拍摄的爆炸戏只有一场，尼奥和崔尼蒂去营救墨菲斯时制造的爆炸。

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