两人喝了口热咖啡，艾琳兰黛颇为好奇的问道，“今年的奥斯卡颁奖典礼能按时举行吗？”

杜克摇了摇头，“谁知道呢。”

这是2008年的2月份，好莱坞的编剧大罢工已经持续一个多月了，此前的金球奖颁奖典礼已经取消，如果制作人联盟跟编辑协会的谈判再次破裂，三月份的奥斯卡颁奖典礼则面临着停摆的危险。

“我从报纸上看过。谈判已经持续很久了，为什么一直无法达成协议？”

微微歪头。艾琳看着杜克问道，“我记得去年年底制作人联盟与导演协会只谈了不到一周就签署了新的协议。”

“没有人想把自己的利益分割出去，还有……”杜克说出了另一个事实，“编剧不是演员和导演。”

其实协议到期的不止是编剧协会，还有导演协会和两个演员工会，但制作人联盟很快就同意了这几个协会提出的条件。双方已经签署了新的协议。

而编剧协会要求的条件与其他工会差不多，但制作人联盟就是不肯轻易让步。

这也从侧面反应出了编剧在好莱坞的地位。

在构成这个工业流水线的几大基础要素里，编剧和剧本无疑处在比较低的地位，1988年的大罢工虽然对他们的处境有所改善，但没有产生根本性的变化。

在好莱坞。最受欢迎的剧本永远都不是原创类型，而是根据其他热门作品改编而来，那种某个编剧拿出一个原创的剧本，从演员到导演，再从制作人到经纪公司和电影公司，都会眼睛放光、迫不及待的使用的情况，只存在于幻想之中。

特别是商业电影，剧本的作用往往会被极大的削弱，比如曾经的爆炸贝最好的作品，这部影片的剧本离开编剧的手之后，被唐辛普森、杰瑞布鲁克海默和迈克尔贝三人改的面目全非，甚至与编剧写出的版本有了巨大的区别……

编剧协会和制作人联盟之间最大的分歧是来自互联网的利润分成。

这方面，制作人联盟和导演协会早在去年年底就达成了协议。

“可以用两个词来形容这个协议——突破性和实质性进展。”杜克如此对艾琳兰黛说道，“协议在导演方不需要任何让步的状况下，给导演和拍摄组分了大大的一块利润蛋糕。”

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